Kontroverze Amandy Palmerové: Umění ptát se, proč ji nenávidíme

Amanda Palmer je jednoduchý člověk, kterým se dá pohrdat. Dělá hodně hluku. Je náročná a její vzestup na výsluní byl způsoben hlavně její touhou zacházet se světem jako s prasátkem a napůl osobní asistentkou. Když je konfrontována s kritikou, zůstává vzdorovitá.

Má početné, otevřené a vášnivě evangelizující následovníky; je jednou z těch sporných veřejných postav, které je těžké mít rád nebo nenávidět náhodně.

Palmer je v posledních letech na vzestupu. Palmer, polovina oblíbeného punk-kabaretního komba Dresden Dolls, se nedávno rozešla se svým labelem a založila crowdfundingovou sólovou kariéru.

Není žádným překvapením, že je vášnivou zastánkyní Kickstarteru: Její počáteční crowdfundingová kampaň vynesla 1,2 milionu dolarů a od té doby chválí crowdsourcing jako nové populistické paradigma pro umění, a to především v široce uznávané přednášce na TEDu s názvem The Art of Asking.

Amandy Palmerové kritici přicházejí na internet velmi rychle. Část z toho pramení z jejího překvapivého nepochopení třídní dynamiky a pozadí kolem její takzvané crowdfundingové revoluce.

Její ohromující hlasitost, její vystupování na veřejnosti a její do očí bijící touha po pozornosti jsou pro kritiky také nepříjemné. Stále ji kritizují za její nárok na pozornost, platformu, financování a přízeň.

Rychle se stává osobní, a to díky Palmerově preferenci pro přístupnost a spojení s publikem a také kvůli skutečnosti, že její veřejný charakter je agresivně osobní.

Příbuzný: Vysvětlení sporu Josse Whedona: Proč uráží hvězdy „Justice League“ Gal Gadot a Ray Fisher?

To není ospravedlněním Amandy Palmerové jako veřejné osoby, záměrné třídní a kontextové slepoty její nedávné přednášky na TEDu nebo její praxe máchání jednou pěstí na vykořisťovatelský nahrávací průmysl a nabádání hudebníků, aby se snažili objetí a chlast.

Toto není žádost, aby ji zbavili odpovědnosti nebo ji zbavili odpovědnosti. Domnívám se však, že když kritizujeme Amandu Palmerovou, měli bychom se dlouze a důkladně podívat na to, na co reagujeme – a proč.

Palmer je samozvaná anti-hrdinka, od jejích sporů s nahrávacím průmyslem až po obočí Wicked Queen, v mediálním prostředí, které často redukuje ženy na vzor nebo padouchy s pozoruhodně malou střední cestou.

Za zmínku také stojí, že činy, za které je Palmer nejčastěji a brutálně trestán, jsou ty, které jsou v rozporu s tím, jak má vypadat veřejná ženskost – chování a rysy, které by na ramenou mužského umělce seděly jinak.

Koneckonců, ženy mají být laskavé. Měli by brát to, co jim bylo dáno, s úsměvem, a pokud požádají o více, dostanou rychlé a kvantitativní pokárání. Nebo je to přijatelné pouze tehdy, pokud jsou dostatečně ženské a kajícně, jako by jejich úspěchy mohly být hodnoceny pouze v kontextu osobní pasivity.

Je to strašný úlovek 22 pro ženy, ve kterém je jakýkoli úspěch, který je sledován přímo a agresivně, považován za přirozeně nezasloužený. Trestáme umělkyni za to, že hledá pozornost, ale pokud je to jeden z nejlepších ukazatelů jejího profesionálního úspěchu, proč by do toho neměla jít naplno?

Jen málo kritiků si nevšimlo Palmerova manželství Neil Gaiman , poukazujíc na to, že se provdala za mnohem větší fanouškovskou základnu, než má ona sama, s přidanou nádechem narážky, že svou část jejich společného následování získala v nejlepším případě mazaným spojenectvím – nebo v horším případě na zádech.

Je jen trochu důležité, aby titíž kritici zapomněli, že vztah Gaimana a Palmera začal jako tvůrčí spolupráce a pokračuje v tom; problematičtější je, jak snadno upadnou do zvyku připisovat profesní úspěch ženy nejbližšímu muži s dobrými kontakty.

Příbuzný: Todd Haberkorn Controvers: A Fairy Tail Voice Herec Todd Haberkorn si po obviněních ze sexuálního napadení zachovává právní zastoupení

Pokud do toho chceme přivést Gaimana, ať to ukážeme, jak moc dvojí metr máme vůči Palmerovi.

Zamyslete se nad intenzitou a objemem nenávisti vržené na Palmerovou: jak často a do určité míry spravedlivě byla potrestána za své prohřešky, zejména za ty, které zahrnovaly vybízení umělců a bavičů k bezplatné práci.

Porovnejte to s pozitivní odezvou na nejnovější crowdsourcované úsilí Gaimana, reklamní kampaň BlackBerry. Gaimanovo kreativní využití týmové práce spolu se skutečností, že je pravděpodobně placen HDP malého východoevropského národa, stejně jako neuvěřitelná příležitost, kterou on a BlackBerry poskytli autorčině legii fanoušků produkovat dílo v nominální spolupráci s jejich oblíbeným vypravěčem příběhů. — zdarma — je chválen webem Bleeding Cool.

Další zpravodajské kanály také zdůraznily Gaimanovu příležitost pro jeho obdivovatele. Problémy s vlastnictvím umění vytvořeného těmito fanoušky zdarma se objevily krátce, než rychle zmizely.